Galerie Kai Hoelzner  
     
 
 
 

Stephan Gripp

"Falcos Grab"
Sept 22th - Oct 27th 2007

 

 
 

  Installation view: Falcos Grave, mixed media, 2007

 

 
   
 

o.T., paper collage, 2007

 

 
   
 

Installation view: Falcos Grave, mixed media, 2007

 

 
   
 

Golden Energy, mixed media, 2006

 

 
   
 

o.T., paper collage, 2007

 

 
   
 

o.T., paper collage, 2007

 

 
   
  Falcos Grave, mixed media, 2007
 
       
 

FALCO'S GRAVE

FALCO, alias Hans Hölzel, was one of triplets, and the only one to survive the birth. His whole life and almost every line
of his songs were coloured by this prenatal meeting with death. His lyrics did not just fit in with his supposedly morbid
Viennese charm and his mix of Broken Glam and clichés of violence, they revealed at the same time a psyche that was
constantly pursued by suppressed experiences.

The musical construction of many FALCO songs is as striking as are the textual levels, with their abstract scenarios
outlining the ever-present danger in the world of drugs and prostitution ("Jeanny", "Ganz Wien" or "Der Kommissar").
Again and again, funk and rap passages are interrupted by motifs with a melodic pattern based on the elementary
structures of nursery rhymes.

FALCO death in a car crash in the Dominican Republic was his final self production. As he said in an interview in 1982,
"If I have to die too early, then let it be like James Dean – at a crossroads, in a Porsche. Bang. The End."

The exhibition "FALCOS Grab" by Berlin based artist Stephan Gripp marks the opening of the Galerie Kai Hoelzner.
Taking Falco's grave in Vienna's Zentralfriedhof as his starting point, Gripp presents a portrait of Hans Hölzel's subconscious.
This is achieved not by idealizing his aura but rather in terms of a psychography.

Stephan Gripp's preferred materials for his sculptures are chipboard, plastic panels, mirrors and decontextualized materials
such as neon tubes and woollen thread. It is not just the choice and utilization of material in his work which points towards
the kind of interior most commonly associated with discotheques or swinger clubs. They can also be seen symbolically as
part of the decor found in young people's rooms and places for sexual or cultural privacy. Chains, tubes, expressionist
jaggedness and again and again monolithic black and clinical white all hone the effect created by his sculptures to
produce a psychological mood in which fear and trauma prevail.

Whereas classic psychoanalytic theory considers the possibility of sublimating instinctive impulses and perversions by
diverting libidinous energy towards cultural activity, Stephan Gripp's work demonstrates how such redirected affects can
lead into neurotic or psychotic structures. Like reflections in a mirror they remain phantasms that form an imaginary
frame, as for instance in the case of the three penises of FALCO and his stillborn brothers, shown in the form of plastic
tubing lying intertwined on the floor. Or in the mirror tiles which can be seen in the place of Hans Hölzel's face at the top
of a column, reflecting not infinity but merely the ceiling tiles of the gallery. Thus, the heavens remain unattainable both
for Hölzel and for the viewer, at least for as long as the world believes in the clichés of his productions and carries on
perpetuating them.

 

FALCOS GRAB

22 Sep - 27 Okt 2007

FALCO, alias Hans Hölzel, war einzig überlebendes Kind einer Drillingsgeburt. Sein ganzes Leben und beinahe jede Liedzeile
waren durch diese pränatale Begegnung mit dem Tod gefärbt. Die Lyrics entsprachen nicht nur seinem vermeintlich
morbiden Wiener Charme und einem Mix aus Broken Glam und Gewalt-Klischees, sondern deckten zugleich den Zustand
einer von verdrängten Erlebnissen unablässig verfolgten Psyche auf.

Ebenso augenfällig wie die Textebenen, in denen abstrakte Szenarien allgegenwärtiger Bedrohung im Drogen- und
Prostitutionsmilieu („Jeanny“, „Ganz Wien“ oder „Der Kommissar“) skizziert werden, ist der musikalische Aufbau
vieler FALCO-Songs. Funk- und Rap-Passagen sind immer wieder durchbrochen von Motiven, deren Melodik auf
elementaren Strukturen von Kinderliedern beruht.

FALCO starb, einer finalen Selbstinszenierung folgend, durch einen Autounfall in der Dominikanischen Republik.
"Wenn ich schon mal zu früh sterben sollte, dann wie James Dean - auf einer Kreuzung, im Porsche. Zack. Aus", sagte
er 1982 in einem Interview.

Mit der Ausstellung "FALCOS Grab" des in Berlin lebenden Künstlers Stephan Gripp eröffnet die Galerie Kai Hoelzner.
Bezug nehmend auf die Grabstätte FALCOS auf dem Wiener Zentralfriedhof entwirft Gripp ein Portrait des
Unterbewusstseins Hans Hölzels. Dies geschieht nicht im Sinne einer Auraverklärung, sondern einer Psychografie.

Stephan Gripp verwendet bei seinen Skulpturen bevorzugt Span- und Kunststoffplatten, Spiegel und dekontextualisierte
Materialien wie Leuchtstoffröhren und Wollfäden. Seine Arbeiten verweisen nicht nur durch Auswahl und Verarbeitung
des Materials auf ein Interieur, das sich vor allem in Diskotheken oder Swinger-Clubs findet. Symbolisch möblieren sie
jugendliche, sexuelle oder kulturelle Rückzugsräume. Ketten, Schläuche, expressionistische Kantigkeit und immer wieder
monolithisches Schwarz und klinisches Weiß spitzen die Wirkung seiner Skulpturen auf eine psychologische Grundstimmung
von Angst und Traumatisierung zu.

Wo die klassische Theorie der Psychoanalyse die Möglichkeit in Erwägung zieht, Zwänge und Perversionen zu sublimieren und
libidinöse Energien in Kulturleistungen umzuleiten, zeigen Stephan Gripps Arbeiten, wie derart umgeleitete Affekte in neurotische
oder psychotische Strukturen münden. Wie ein Spiegelbild bleiben sie Phantasmen, indem sie einen imaginären Rahmen bilden,
etwa wenn sich die drei Penisse von FALCO und seinen totgeborenen Brüdern als Plastikschläuche auf dem Boden zusammenrollen.
Oder auch dort, wo anstelle des Gesichts von Hans Hölzel am oberen Ende einer Stele Spiegelfliesen angebracht sind, in denen sich
statt der Unendlichkeit nur die Deckenplatten des Galerieraums spiegeln. Der Himmel bleibt somit für Hölzel und auch den
Betrachter unerreichbar, zumindest solange die Welt an die Klischees seiner Inszenierungen glaubt und diese weiterspinnt.

 

 
     
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